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NARUMI Fumio

「固定ド・移動ド」は単なる譜読みの方式ではなく、音楽解釈や演奏にまで深くかかわる。本学に入学してくる学生たちの大半は、現代日本の音楽教育環境を背景として「固定ド」しか知らないのだが、その現状を放置することは許されないであろう。歴史をひもといたときに明らかなのは、「ドレミファ…」は元来、階名、つまり「移動ド読みのためのツール」だということだ。一方、固定ドは平均律に調律された現代ピアノを拠り所としてい …

Journal of Informatics for Arts, Shobi University 16, 35-42, 2009-11

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MATSUSHIGE Hiroyuki

本稿の主題は『字音仮字用格』の冒頭に位置する「喉音三行辨」を分析することである。第一に,「喉音三行辨」の理論的位置を明らかにする。第二に,「喉音三行辨」の理解に必要不可欠な二つの図表を分析する。解釈の骨子は次のやうになる。宣長は喉音三行をまづ区別して,それを「喉音三行分生図」により表現する。そして,その区別した三行を関係づけるために「軽重」の概念を導入し,その関係を「喉音軽重等第図」により表現する …

Kokugogaku : studies in the Japanese language 53(2), 17-28, 2002-04-01

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FURIYA Miyako , ONO Setsuko , TAKAYAMA Reiko

Bulletin of Miyagi University of Education 36, 99-116, 2001

Furuyama Kazuo

Kunitachi College of Music journal 35, 100-109, 2000

Kase Kumiko

Memoirs by the members of Senzoku-Gakuen College 17, 127-136, 1988-12-20

Kase Kumiko

Memoirs by the members of Senzoku-Gakuen College 16, 149-158, 1987-12-20