太陽神の宮殿(レギア・ソリス) : ベルニーニによるルーヴル宮第1計画案の着想源と象徴的意味内容  [in Japanese] "Regia Solis" : una fonte visiva e il simbolismo del primo progetto berniniano per il Louvre  [in Japanese]

1664年,G.L.ベルニーニは,ルイ14世の冬の宮殿,パリのルーヴル宮東翼建設のための最初の計画案を提案した。同案はいくつか特殊な面を示すが,それらは「比類するものふたつとなし」をモットーとする「太陽王」のために前例のない王宮を設計せんとする,ベルニーニの意図を反映したものに他ならない。同案のもっとも特異な要素のひとつが,中央部のいわゆる「ドームなしドラム」である。論者は,このモティーフの着想源と象徴的意味内容について新たな仮説を提示したい。「ドームなしドラム」については,すでに幾つかの仮説が提示されている。その着想源について,同モティーフの名付け親でもあるR.W.バージャーは,フランスの建築家にして版画家,アントワーヌ・ル・ポートルによる架空の館を描いた版画の影響を示唆している。当時のフランスの「建築総監」であったJ.B.コルベールは,このモティーフを「王冠」と解釈した。一方今日の幾人かの研究者たちは,集中式平面の聖堂との関連を主張し,このモティーフが君主の絶対で聖なる権力の象徴であるとみなしている。この点につき論者は新たな着想源として,スペイン王の皇子誕生を祝ってフィレンツェで上演された祝祭劇『イペルメストラ』(1658)のためにフェルディナンド・タッカが設計した舞台装置を描いたシルヴィオ・デリ・アッリの版画を提案したい。この舞台装置には「ドームなしドラム」状の円形建築が含まれ,それが「太陽の宮殿]を表すとされているのである。この円形建築は,形式においてルーヴル第1計画案と強い類似性を示すのみならず,その意味内容においてもまた「太陽王」の宮殿に大変ふさわしい。さらに「ドームなしドラム」をもち,「太陽の宮殿」を表現した一連の建築図面やイメージが存在する。例えばアポロンとしてのルイ14世を描いたヨーゼフ・ヴェルナーの素描や,マッティア・デ・ロッシによる同国王の記念碑の計画案などである。「太陽王」の宮廷周辺において,「太陽の宮殿」を「ドームなしドラム」で表現するというひとつの図像伝統が存在したことは否定しがたいのである。当然ながら,なぜ「ドームなしドラム」と「太陽」が結びついたのかという疑問が生ずる。バージャーが有名なクロード・ペローによるルーヴル宮の列柱廊の典拠とみなすオウィディウスの『変身物語』には,「ドームなしドラム」についての言及はない。同様に古代建築の復元図にも先例は見当たらない。現段階では,この結びつきがいくつかの建築書の記述に基づくと論者は考える。事実ウィトルウィウスは,「雷神ユピテルや天空神,太陽神や月神のためには,白日の下に露天式の殿堂が建てられる」と記している。一方アルベルティとパッラーディオは,太陽神の神殿が円形平面でなければならないと述べる。これらの建築的規則を総合するならば,太陽に捧げられた円形平面の露天式神殿を想像することは容易いのである。

Nel 1664 G. L. Bernini propose il primo progetto per 1'ala orientale del Louvre a Parigi, la reggia invernale di Luigi XIV. II progetto mostrava alcuni aspetti peculiari che rispecchiavano 1'intenzione del maestro di fabbricare una reggia senza precedent! Per il Roi Soleil, il cui motto era "NEC PLURIBUS IMPAR". Uno degli elementi piu anomali di questo progetto era il cosiddetto "tamburo senza cupola" nella parte centrale. In questo testo verra proposta una nuova ipotesi riguardante la fonte visiva e il simbolismo di questo motivo. A proposito del "tamburo senza cupola" in passato erano gia state proposte alcune ipotesi. Per quanto riguarda la sua fonte visiva, R. W. Berger, colui che aveva scelto il nome per tale tipo di costruzione, aveva suggerito 1'influenza dell'incisione rappresentante una residenza ideale di Antoine Le Pautre, un architetto ed incisore francese. J. B. Colbert, che era il Surintendent des bailments du Roi dell'epoca, interpreto il motivo come una "corona". Alcuni studiosi recenti, invece, insistendo sull'affinita con le chiese a pianta centrale, hanno ritenuto che questo motivo fosse il simbolo del potere assoluto e sacro del monarca. Su tale particolare si desidera proporre una nuova fonte visiva, ovvero 1'incisione di Silvio degli Alii che rappresenta la scenografia disegnata da Ferdinando Tacca per la "festa teatrale" intitolata Hipermestra che fu messa in scena a Firenze nel 1658 per festeggiare la nascita del figlio del re di Spagna. Tale scenografia aveva una rotonda a forma di "tamburo senza cupola", che rappresentava la "Reggia del Sole". Non soltanto la forma di questa rotonda aveva una forte somiglianza con il primo progetto per il Louvre, ma anche il suo significato era molto indicate per la reggia del Roi Soleil. Inoltre esistevano una serie di disegni e di immagini architettoniche aventi il "tamburo senza cupola", che simboleggiava la "Reggia del Sole", come ad esempio un disegno di Joseph Werner che rappresentava Luigi XIV come Apollo, e un progetto per il monumento dello stesso re proposto da Mattia de' Rossi. E innegabile la presenza della tradizione iconografica che alludono la "Reggia del Sole" tramite il "tamburo senza cupola" intorno alia corte del -Roi Soleil. E logico quindi che nasca la domanda del perche si voglia mettere in relazione il "tamburo senza cupola" con il "Sole". Non esiste alcuna citazione riguardante il "tamburo senza cupola" nel Metamorphoses di Ovidio, che Berger sostenne essere la fonte del programma simbolico del famoso colonnato del Louvre progettato da Claude Perault. Altrimenti, non se ne rintraccia alcun precedente nelle ricostruzioni degli edifici antichi. Per il momento, si considera che questa relazione sia basata su alcune frasi apparse in trattati architettonici. Infatti Vitruvio, nel secondo capitolo del primo libro del De architectura libri decem, scrisse "quando a Giove folgoratore, al Cielo, al Sole, & alia Luna si fanno gli edifici scoperti, & all'aere." Dall'altra parte, Albert! E Palladio affermarono che la forma del tempio del Sole deve essere una rotonda. Mettendo insieme quest! Precetti architettonici, si puo immaginare facilmente un tempio scoperto ed a pianta centrale dedicate al Sole.