アンドレ・ブルトンの1930年代におけるイメージの考察について : 『通底器』 におけるイメージの解読

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  • アンドレ ブルトン ノ 1930ネンダイ ニオケル イメージ ノ コウサツ ニツイテ ツウテイキ ニオケル イメージ ノ カイドク
  • Les ecrits d'Andre Breton sur l'art dans les annees 1930 : Interpretation d'images inserees dans Les Vases communicants

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Dans les années 1930, les réflexions d’André Breton sur l’image sont souvent intégrées à des récits autobiographiques, ce qui témoigne de la profondeur de leur relation avec le désir de l’écrivain. Les Vases communicants (1932), dont la rédaction est provoquée par la lecture de La Science des rêves de Freud, marque un tournant au point de vue des recherches de Breton sur l’image. Celui-ci y défend l’idée qu’un certain nombre d’oeuvres plastiques peuvent être mises sur le même plan que les figures des rêves, en ce sens qu’elles sont également déchiffrables. Ainsi Breton se place-t-il devant certaines images comme devant des figures de rêves, renvoyant constamment à autre chose qu’ellesmêmes, comme les contenus manifestes sont renvoyés à des contenus latents. Or, si Breton s’intéresse particulièrement à l’implication du langage dans la formation des images de rêves, la connaissance des contenus latents ne semble pas si capitale pour son analyse. C’est plutôt l’exaltation même provoquée par la révélation du désir qui est mise en valeur. Cet article se propose d’examiner les conditions sous lesquelles les images révèlent leur signification. D’abord, on étudiera l’évolution affectant l’interprétation d’un dessin de Breton : « enveloppe-silence ». La figure d’une enveloppe composée par le jeu de mots « silence = cil/anse », au premier abord gratuit, révèle une connotation sexuelle renvoyant à la masturbation enfantine. Or, cette révélation est conditionnée par d’autres parties de dessin, par la ressemblance morphologique avec Le Grand masturbateur de Salvador Dalí, et par les événements évoqués au cours des analyses de rêves. Ainsi le dévoilement met-il en jeu la pluralité, en même temps qu’il entre en relation avec les événements. On examinera ensuite le tableau de Dalí intitulé Le Grand Masturbateur, point de croisement des imaginaires de Breton et de Dalí. Les deux hommes considèrent en effet ce grand visage comme une sorte d’autoportrait et composent chacun un poème sur ce tableau. Alors que le texte de Dalí illustre la manière « paranoïaque-critique » de ce dernier en procédant au développement des images d’une manière successive, celui de Breton donne l’impression d’arrêter l’image dans une tension entre le visible et l’invisible. Les notations de Breton sur le tableau concernent en outre l’interprétation du dessin : à la différence de ce qui se produit chez Dalí, pour Breton, la révélation exige l’intervention des mots. Ainsi pluralité et inter-relations avec le langage et les événements conditionnent- elles l’apparition de la signification dans les images. On pourrait ajouter que de tels caractères sont aussi attribués aux « objets surréalistes ».

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