川上音二郎の「西洋」体験と正劇運動 : 欧米巡業から「世界的演劇を起すの必要」に至る過程を中心に

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  • カワカミオン ジロウ ノ 「 セイヨウ 」 タイケン ト セイゲキ ウンドウ : オウベイ ジュンギョウ カラ 「 セカイテキ エンゲキ オ オコス ノ ヒツヨウ 」 ニ イタル カテイ オ チュウシン ニ
  • カワカミ オトジロウ ノ セイヨウ タイケン ト セイゲキ ウンドウ オウベイ ジュンギョウ カラ セカイテキ エンゲキ オ オコス ノ ヒツヨウ ニ イタル カテイ オ チュウシン ニ
  • Drame Authentique d' Otojiro Kawakami et l' influence de l' Occident

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抄録

日本の新派劇を牽引した川上音二郎が、1900年パリ万博の後に展開した新たな演劇運動の方向性を、そこで「西洋」が担った意味とともに考察する。まず明治期における日本の状況と川上の生い立ちや形成過程を重ねて見ることから、彼の受けた学校教育や、青年期に傾倒した自由民主運動にも政府の欧化政策や啓蒙思想の影響が浸透し、そこで「西洋」は進歩や自由といった概念とともに新社会への期待を映す存在であったことが確認される。それは古い社会からの脱却と日本国への貢献を志した川上の政治運動や演劇改良の動機に結びついている。新派劇の興行で人気を博した彼はやがて政界進出を試みるが、俳優に対する社会の偏見により阻まれる。欧米巡業は彼にとって名誉回復の手段であり、予想以上の成功を収めたものの、それは彼の目指す演劇とは異なるエキゾティシズム路線によるものだった。その後、川上は20世紀に相応しい日本独自のジャンル「正劇」の創出と、西洋を手本とする俳優の地位向上を強く提唱していく。世界における日本の地位と日本における演劇の地位の向上を目指す川上の挑戦は未完に終わり、その足跡は当時の日本が新たな自己表象を見出すことの困難と葛藤を示している。

C'est une recherche sur les réformes théâtrales d'Otojiro Kawakami, qui avait eu du succès lors de l'exposition universelle à Paris 1900, avec l'influence qu'avait l'« Occident » sur lui. En consultant la situation sociale du Japon à l'époque de Meiji et la vie de Kawakami, nous trouvons que l'Occident pénétrait dans la politique, l'éducation et le mouvement de la démocratie et du libéralisme. C'était une notion de progrès, de promotion et de liberté qui nourrissait l'espoir des Japonais pour un monde nouveau pour ce pays. Cela motivait les activités de Kawakami, désirant le changement d'une ancienne société, dans un mouvement politique et dans une réforme théâtrale. Après être devenu un acteur populaire, il avait tenté de se lancer dans la politique, mais avait echoué à cause de la réaction des gens qui méprisaient les acteurs dans les valeurs traditionelles. La tournée des pays occidentaux de 1899 à 1900 était, pour Kawakami, un défi pour reprendre l'honneur perdu et il l'a gagné. Cependant, c'est par la stratégie de l'exotisme et par la présence d'une actrice japonaise, Sada Yacco, que sa troupe a remporté un trimphe aux Etats-Unis et en Europe. Après ces expériences, il a proposé la création d'un nouveau genre de théatre « Drame Authentique », qui convient au status du Japon du XXe sciècle. En même temps, il travaille pour l'élévation du théâtre et des acteurs japonais par la formation professionelle et leur morale en suivant l'exemple des acteurs occidentaux. Ce sont les modèles definitifs pour Kawakami qui ressentit la basse situation des acteurs japonais dans le monde et celle du Japon dans la société internationale. Finalement il a manqué de temps et de conception totale pour achever toutes ses ambitieuses réformes.

収録刊行物

  • 人文研究

    人文研究 66 127-152, 2015-03

    大阪市立大学大学院文学研究科

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