Descripción del paisaje en el incipit

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  • 書き出しの風景描写
  • 書き出しの風景描写--パルド=バサンのEl Cisne de Vilamorta再考
  • カキダシ ノ フウケイ ビョウシャ パルド バサン ノ El Cisne de Vilamorta サイコウ
  • reivindicación de El Cisne de Vilamorta de Pardo Bazán
  • パルド=バサンのEl Cisne de Vilamorta再考

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Abstract

Este artículo estudia El Cisne de Vilamorta (1885), la cuarta novela de Emilia Pardo Bazán, prestando especial atención al incipit, en que se describe la puesta del sol en los montes.<BR>Esta novela es considerada mayormente como un ejemplo del “balanceo estético” entre romanticismo y realismo de su novelistíca, y en concreto, un retroceso, una “marcha etrás”. Es sabido que la crítica se ha esforzado en observar rasgos que denotan la pervivencia del romanticismo tanto en la pintura de la puesta del sol como en la textura psicológica del protagonista Segundo García, que contempla el paisaje crepuscular en el comienzo de la novela.<BR>Sin embargo, si se tiene en cuenta la antipatía del narrador por el romanticismo anacrónico de Segundo y los contrastes grotescos en varios pasajes entre el “poeta becqueriano” y el mundo provinciano que le rodea, lo que se expresa en El Cisne es una parodia del romanticismo, que llega a ridiculizar al protagonista.<BR>Por otra parte, consciente de su sincronismo con el auge del impresionismo pictórico, la crítica ha puesto de relieve el influjo de las técnicas impresionistas en la escritura de doña Emilia. Es verdad que se observa la especial relevancia que la novelista concede al logro del color y la luz.<BR>No obstante, en dicha descripción del paisaje se advierte la mezcla de impresiones sensoriales de distinta naturaleza (visuales, auditivas, olfativas, táctiles). Esto se debe a que es el paisaje a tráves de la perspectiva del sensual protagonista, el “Cisne de Vilamorta”. Este sujeto, además, no contempla el paisaje parado sino, mientras lo mira, se mueve sin parar desde el comienzo de la novela. Como el observador se desplaza con la mirada, la visión paisajística se dinamiza en función del movimiento continuo de su mirada. O sea, dicho desplazamiento del sujeto, variando las distancias y los ángulos de su mirada hacia cada objeto tomado (desde lejos o cerca, desde lo alto o lo bajo), llega a fragmentar la escena en una sucesion de planós, algo a lo que el cine nos ha acostumbrado.<BR>En consecuencia, El Cisne de Vilamorta no significa de ningún modo una “marcha atrás” en la trayectoria novelística de Pardo Bazán sino que atestigua la sincronía de su sensibilidad paisajística con la que dominaba en la sociedad europea de su época. Además, incluso nos sugiere el previo surgimiento de la sensibilidad cinematográfica en la Europa de los ochenta, lo que seguramente ha hecho posible su invención mecánica.

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