テレビゲーム体験における身体

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タイトル別名
  • The Body in Video Game Experience
  • テレビゲーム体験における身体--M.メルロ=ポンティによる時間性と空間性に関する議論を手がかりに
  • テレビゲーム タイケン ニ オケル シンタイ M メルロ ポンティ ニ ヨル ジカンセイ ト クウカンセイ ニ カンスル ギロン オ テガカリ ニ
  • From the Point of View of Maurice Merleau-Ponty’s Discussion on Temporality and Spatiality
  • M.メルロ＝ポンティによる時間性と空間性に関する議論を手がかりに

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抄録

テレビゲーム体験は、M.メルロ＝ポンティの理論からどのように考察できるだろうか。彼は「奇妙な」空間に関する考察で、異なる空間への「投錨」とそのための「投錨点」の必要性を論じている。投錨は「構成的精神」によるのではなく、身体が新たな空間内の諸対象を「投錨点」として、そこに住みつくということである。だがその投錨（点）は対象ではなく地であり、異なる空間を同時にとらえることはできない。<br> テレピゲームにおける「客観視点」は、「主観視点」とは異なり、画面上にキャラクターが登場しそれを操作するプレイヤーの視点である。この時、キャラクターの身体は投錨点となり、プレイヤーの動きに応じてキャラクターは同時に動く。この現象を「同期」と呼ぶ論者もいる。だが、この考え方は二重の空間把握と物理的身体を前提しており、身体はその特質からしてまず「潜勢的身体」としてとらえる必要がある。<br> また、奥行の考察からは、対象同士、そして対象と身体もけっして並列的な関係にあるのではなく、互いに他方を導き入れる「含み合い」の関係にあることが示される。そして、この「含み合い」を「投錨」の観点から理解することで、ゲーム体験においてはプレイヤーの身体とキャラクターの身体とがまさしく「含み合い」の関係にあることが分かる。そして、過去・現在・未来もまた「含み合い」の関係にあるとともに、地となり時間を湧出する、潜勢的身体のもつ非反省的な主体性は、ゲーム体験によって解体されることはない。

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