Georges Pérec : la contrainte du réel
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Georges Pérec : la contrainte du réel
（Faux titre, No. 162）
Rodopi, 1999
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Georges Pérec, la contrainte du réel
La contrainte du réel
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Bibliography: p. [393]-412
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Description and Table of Contents
Description
Jongleur virtuose de mots et de formes, observateur attentif de son epoque, conteur intarissable, Georges Perec (1936-1982) est un ecrivain dont la renommee ne cesse de croitre aupres d'un public tres diversifie, en France et a l'etranger. La discretion et l'humour de Perec ont pu masquer en un premier temps le veritable enjeu de son oeuvre. Depuis le milieu des annees quatre-vingt, on voit cependant se developper une sensibilite accrue a la place que l'Histoire tient dans l'oeuvre de cet auteur, ne en 1936 a Paris, dans une famille d'immigrants d'origine juive polonaise.
Cet ouvrage retrace d'une part l'elaboration progressive de la poetique perecquienne qui s'est nourrie des experimentations litteraires et des echanges intellectuels au sein de l'Oulipo. D'autre part, il confronte ce projet d'ecriture a l'analyse de trois textes narratifs, Un homme qui dort, W ou le souvenir d'enfance et Un cabinet d'amateur.
Ecrire est, selon Perec, un jeu qui se joue a deux, entre l'ecrivain et le lecteur. Une fois qu'il s'est laisse seduire par les enigmes de ces textes, le lecteur doit accepter de suivre Perec a tatons dans les meandres de son labyrinthe. Ce n'est que lorsqu'il consent a s'associer patiemment au mouvement de l'auteur qu'il comprendra ce autour de quoi tournent ces textes et vers quoi, sans cesse, ils retournent.
Table of Contents
Introduction. PREMIERE PARTIE: GENESE ET ILLUSTRATION D'UNE POETIQUE. 1 Les annees de genese. En dialogue avec l'epoque. Les annees de genese : le realisme critique. Perec : pour une 'troisieme' voie. 2 Du realisme critique au realisme citationnel. Vers une ecriture sous influence. Warwick, un tournant decisif. 3 Jeux de voix et de focalisation: Un homme qui dort. Yeux ouverts, yeux fermes. Le parcours d'un homme indifferent. La situation enonciative: les instances narratives en presence. Aspects de l'autotextualite. Par l'autotextualite vers l'autobiographie. DEUXIEME PARTIE : LES CHEMINS DE LA MEMOIRE. 4 Les instruments de l'ecriture. En dialogue avec l'epoque. L'Oulipo, la notion de la contrainte. Cause commune, la notion de l'infra-ordinaire. 5 L'entreprise autobiographique. Trois projets inacheves. Lieux, des souvenirs a l'infra-ordinaire. 6 Encrage, ancrage : W ou le souvenir d'enfance. Du feuilleton W a l'autobiographie. Une double desertion. L'entrecroisement de la fiction et de l'autobiographie. Prenoms et patronymes. Aspects de l'intertextualite : du village olympique a l'ile penitentiaire. Un texte emblematique. TROISIEME PARTIE : COPIER , CREER. 7 Deux histoires de tableaux. Le chantier oulipien. Les peintres dans l'oeuvre de Perec. 8 Le role de la peinture. La fonction des representations picturales. La peinture comme source d'invention formelle et thematique. 9 D'un cabinet d'amateur a l'autre : Un cabinet d'amateur. Histoire d'un genre pictural. Le Cabinet d'amateur de Guillaume van Haecht. Un cabinet d'amateur de Georges Perec. Le Cabinet d'amateur de Heinrich Kurz. D'une Visitation a une Mise au tombeau. D'un cabinet de peinture a un cabinet de lecture. Conclusion. Bibliographie. Index.
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