声楽曲の作曲原理 : マドリガーレからリートまで : 言語と音楽の関係をさぐる
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声楽曲の作曲原理 : マドリガーレからリートまで : 言語と音楽の関係をさぐる
音楽之友社, 2009.8
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Sprache und Musik
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セイガクキョク ノ サッキョク ゲンリ : マドリガーレ カラ リート マデ : ゲンゴ ト オンガク ノ カンケイ オ サグル
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文献: p304-319
Description and Table of Contents
Description
ルネサンスから２０世紀まで、声楽における言語と音楽の関係をあとづけた初めての本。著者は声楽研究の第一人者であり、各時代から精選した楽曲とその分析は「アナリーゼの模範的実例」として、研究者のみならず声楽家や伴奏者の参考となる。
Table of Contents
- 序論（旋律と歌詞：基準とモデル；基礎的方法 ほか）
- 第１部 マドリガーレからモノディまで（音楽理論上の前提；マドリガーレ：ルカ・マレンツィオ『わが命よ、私を愛せ』 ほか）
- 第２部 モノディの後継者「コンツェルト」、レチタティーヴォ、アリア（宗教的コンツェルト：Ｈ．シュッツ『主に帰せよ』ＳＷＶ２８３；レチタティーヴォとアリア：Ｊ．Ｓ．バッハのカンタータ『イエスよ、汝、わが魂を』ＢＷＶ７８よりＮｒ．３‐４）
- 第３部 ウィーン古典派時代のアリアとアンサンブル、ロマン派リート（音楽理論上の前提；レチタティーヴォとアリア：Ｗ．Ａ．モーツァルト『後宮からの逃走』よりコンスタンツェのレチタティーヴォとアリア『私の心にはなんという変化が』／『悲しみは私の運命となった』 ほか）
- 第４部 まとめと展望（言語アクセントと各語の音楽的扱い；詩行とシンタクス ほか）
- 付録 音楽理論における言葉に作曲するための手引き
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