敗者の身ぶり : ポスト占領期の日本映画
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敗者の身ぶり : ポスト占領期の日本映画
岩波書店, 2014.10
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ハイシャ ノ ミブリ : ポスト センリョウキ ノ ニホン エイガ
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Description
一九五二年四月二八日の対日講和条約の発効により日本は「独立」した。しかしこの「独立」は冷戦体制への従属という新たな「敗北」のはじまりでもあった。黒澤明、小津安二郎、成瀬巳喜男らをはじめとする映画にあらわれた「身ぶり」を通して、敗戦と占領という重みを負った「ポスト占領期」の日本の経験や精神を浮かび上がらせる。
Table of Contents
- １ 歴史の関をうつす—『虎の尾を踏む男達』（一九四五／一九五二）とポスト占領期の日本映画
- ２ 絆とそのうつろい—小津安二郎の『晩春』（一九四九）と『麦秋』（一九五一）の抵抗と代補
- ３ 富士山とレーニン帽を越えて—谷口千吉の『赤線基地』（一九五三）における同一性の危機
- ４ ものいわぬ女たち—黒澤明の“ポスト占領期三部作”（一九五二‐一九五五）の政治的イメージ
- ５ 涙の宥和—『二等兵物語』シリーズ初期作品（一九五五‐一九五六）による歴史の清算
- ６ 女が身をそむけるとき—成瀬巳喜男における戦中（一九四一）と戦後（一九五五）の間
- 付録 「我らを滅ぼせ」—『ビハインド・ザ・ライジング・サン』（一九四三）の「良い日本人」
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