ロバート・アルトマン即興性のパラドクス : ニュー・シネマ時代のスタイル
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ロバート・アルトマン即興性のパラドクス : ニュー・シネマ時代のスタイル
勁草書房, 2016.3
- Other Title
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Robert Altman the paradox of improvisation : Altman's style in the period of New Hollywood
ロバート・アルトマン : 即興性のパラドクス
ロバートアルトマン即興性のパラドクス : ニューシネマ時代のスタイル
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ロバート・アルトマン ソッキョウセイ ノ パラドクス : ニュー・シネマ ジダイ ノ スタイル
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Note
参考文献: p222-228
博士論文 (京都大学, 2015年) を書き改めたもの
Description and Table of Contents
Description
すべては、即興なのか?アルトマンの作品群に仕掛けられた、古典的ハリウッド映画の約束事を覆す音と映像の風変わりな罠。その「異化」は、このとき「様式」になった。没後10年。繰り返されるクリシェに挑む、本邦初の美学的アルトマン様式論。
Table of Contents
- 序 すべては即興なのか?
- 第1章 中心性←→「遍」・中心性 オーヴァーラッピング・ダイアローグからオーヴァーラッピング・ナラティヴへ—『M*A*S*Hマッシュ』『カリフォルニア・スプリット』『ナッシュビル』
- 第2章 明瞭性←→不・明瞭性 モチヴェーションの曖昧な主人公—『ビッグ・アメリカン』『ボウイ&キーチ』『ギャンブラー』『ロング・グッドバイ』『カリフォルニア・スプリット』
- 第3章 深奥性←→反・深奥性 ズーム・インが無効にする奥行きという錯覚—『ギャンブラー』
- 第4章 一致性/連続性←→半・一致性/非・連続性 ポスト・ノワールに迷い込んだ古典的ハリウッド映画—『ロング・グッドバイ』
- 結 インディペンデント・ムーヴメントの父?
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