ロバート・アルトマン即興性のパラドクス : ニュー・シネマ時代のスタイル

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ロバート・アルトマン即興性のパラドクス : ニュー・シネマ時代のスタイル

小野智恵著

勁草書房, 2016.3

タイトル別名

Robert Altman the paradox of improvisation : Altman's style in the period of New Hollywood

ロバート・アルトマン : 即興性のパラドクス

ロバートアルトマン即興性のパラドクス : ニューシネマ時代のスタイル

タイトル読み

ロバート・アルトマン ソッキョウセイ ノ パラドクス : ニュー・シネマ ジダイ ノ スタイル

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注記

参考文献: p222-228

博士論文 (京都大学, 2015年) を書き改めたもの

内容説明・目次

内容説明

すべては、即興なのか？アルトマンの作品群に仕掛けられた、古典的ハリウッド映画の約束事を覆す音と映像の風変わりな罠。その「異化」は、このとき「様式」になった。没後１０年。繰り返されるクリシェに挑む、本邦初の美学的アルトマン様式論。

目次

  • 序　すべては即興なのか？
  • 第１章　中心性←→「遍」・中心性　オーヴァーラッピング・ダイアローグからオーヴァーラッピング・ナラティヴへ—『Ｍ＊Ａ＊Ｓ＊Ｈマッシュ』『カリフォルニア・スプリット』『ナッシュビル』
  • 第２章　明瞭性←→不・明瞭性　モチヴェーションの曖昧な主人公—『ビッグ・アメリカン』『ボウイ＆キーチ』『ギャンブラー』『ロング・グッドバイ』『カリフォルニア・スプリット』
  • 第３章　深奥性←→反・深奥性　ズーム・インが無効にする奥行きという錯覚—『ギャンブラー』
  • 第４章　一致性／連続性←→半・一致性／非・連続性　ポスト・ノワールに迷い込んだ古典的ハリウッド映画—『ロング・グッドバイ』
  • 結　インディペンデント・ムーヴメントの父？

「BOOKデータベース」 より

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