「原作」の記号学 : 日本文芸の映画的次元
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「原作」の記号学 : 日本文芸の映画的次元
七月社, 2018.2
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原作の記号学 : 日本文芸の映画的次元
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「ゲンサク」 ノ キゴウガク : ニホン ブンゲイ ノ エイガテキ ジゲン
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Prefectural University of Hiroshima Library and Academic Information Center
778.21/N37110077284
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巻末に索引あり
Description and Table of Contents
Description
原作の変異としてある文芸映画が、にもかかわらず、かけがえのない固有性を帯びるのはなぜか。すべての創作物を第二次テクストとして見る立場から、『雪国』『夫婦善哉』『山びこ学校』『心中天網島』などを分析し、オリジナリティという観念に揺さぶりをかける。
Table of Contents
- 序説 文芸の様式と映画の特性—豊田四郎監督『雪国』
- １ “原作現象”の諸相（“原作”の記号学—『羅生門』『浮雲』『夫婦善哉』など；“複数原作”と“遡及原作”—溝口健二監督『雨月物語』；古典の近代化の問題—溝口健二監督『近松物語』；“原作”には刺がある—木下恵介監督『楢山節考』など）
- ２ 展開される“原作”（意想外なものの権利—今井正監督の文芸映画『山びこ学校』と『夜の鼓』；反転する“リアリズム”—豊田四郎監督『或る女』；擬古典化と前衛性—篠田正浩監督『心中天網島』；混血する表象—トニー・オウ監督『南京の基督』）
- 展望 第二次テクスト理論の国際的射程—映画『神の子どもたちはみな踊る』と『薬指の標本』
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