どうしてそれではダメなのか。 : 日米中の映画と映画ビジネス分析で、見える世界が変わる
著者
書誌事項
どうしてそれではダメなのか。 : 日米中の映画と映画ビジネス分析で、見える世界が変わる
玄光社, 2021.3
- タイトル別名
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どうしてそれではダメなのか : 日米中の映画と映画ビジネス分析で見える世界が変わる
- タイトル読み
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ドウシテ ソレデワ ダメ ナノカ。 : ニチベイチュウ ノ エイガ ト エイガ ビジネス ブンセキ デ、 ミエル セカイ ガ カワル
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注記
月刊「ビデオサロン」 (2017年2月号-2021年1月号) に連載されたものをまとめ、加筆・修正したもの
内容説明・目次
内容説明
「分断から和解へ」連帯するハリウッド、躍進するユーフォーテーブル（『鬼滅の刃』）、潜伏するチャイナマネー…日・米・中の４０作品以上を通じてポストトランプ時代を読み解く。
目次
- ９年も前のホームレスのドキュメンタリー映画が、２０２１年にも古びていないおそるべき現実。『ホームレス ニューヨークと寝た男』ＨＯＭＭＥ ＬＥＳＳ
- 完璧な映像なんて時代遅れ。今のディズニーアメはわざとゆらぎを加える段階にある。『モアナと伝説の海』ＭＯＡＮＡ
- 「政治的で有害」な米アカデミー賞は、トランプ憎しで大失態を犯していた。『ラ・ラ・ランド』ＬＡ ＬＡ ＬＡＮＤ
- 大連万達の王健林会長は本気でウォルト・ディズニーになろうとしている。『グレートウォール』ＴＨＥ ＧＲＥＡＴ ＷＡＬＬ
- 限られた予算でも、世界配信に耐える高品質の３ＤＣＧアニメを作れる秘策というものがある。『ＢＬＡＭＥ！（ブラム）』
- ディズニー史上最大のヒットシリーズは、映画でなくテーマパークの方程式で作られた。『パイレーツ・オブ・カリビアン／最後の海賊』Ｐｉｒａｔｅｓ ｏｆ ｔｈｅ Ｃａｒｉｂｂｅａｎ：Ｄｅａｄ Ｍｅｎ Ｔｅｌｌ Ｎｏ Ｔａｌｅｓ
- ワーナー独特の自由な原作実写化ルールを「毒」をもって利用し、成功した福田雄一監督。『銀魂』
- もっともリスペクトできるヒーローを未熟者扱いするコンセプトはあまりにも的外れだ。『スパイダーマン：ホームカミング』Ｓｐｉｄｅｒ‐Ｍａｎ：Ｈｏｍｅｃｏｍｉｎｇ
- 韓国史上初のゾンビ映画は、意外にもロメロ版『ゾンビ』の骨格を継承していた。『新感染ファイナル・エクスプレス』ＴＲＡＩＮ ＴＯ ＢＵＳＡＮ
- その偏執的なまでのアナログ愛は、大多数が「不完全版」しか観られぬ結果を生み出した。『ダンケルク』ＤＵＮＫＩＲＫ〔ほか〕
「BOOKデータベース」 より