ミレーの名画はなぜこんなに面白いのか : 種をまく人、晩鐘、落穂拾いミレーの世界を作品でめぐる
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ミレーの名画はなぜこんなに面白いのか : 種をまく人、晩鐘、落穂拾いミレーの世界を作品でめぐる
（中経の文庫, い-10-6）
KADOKAWA, 2014.4
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ミレー ノ メイガ ワ ナゼ コンナ ニ オモシロイ ノカ : タネ オ マク ヒト バンショウ オチボヒロイ ミレー ノ セカイ オ サクヒン デ メグル
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文献あり 年譜あり
Description and Table of Contents
Description
『種をまく人』『晩鐘』『落穂拾い』など、農村と田園が舞台のバルビゾン派の画家、ジャン＝フランソワ・ミレーの芸術は、四季表現を重んじる日本人に早くから愛されてきました。本書では、生誕２００年を迎えるミレーの魅力を楽しいギャラリートークと１００点を超えるカラーの図版で堪能できます。
Table of Contents
- 序章 ミレーが愛した「画家の村」バルビゾン
- 第１章 初期パリ時代（１８１４‐４５年 初期パリ時代—シェルブールを経てパリへ；「アルカディアの牧人」—最も若い頃に描いた油絵は画家スタートとして合格点？；「男性裸体習作」—ドラロッシュに学んだ習作の評価はＡ級、Ｂ級、それともＣ級？ ほか）
- 第２章 パリからバルビゾンへ（１８４６‐６２年 パリからバルビゾンへ—写実主義の農民画への苦闘；「野良からの帰り」—赤ちゃんのいる農民画はロココ美術のリバイバル；「箕をふるう人」—大西洋を渡ってニューヨークの納戸でほこりをかぶっていた名画 ほか）
- 第３章 円熟期‐晩年（１８６３‐７４年 円熟期‐晩年—自然と人間の営みの原像を求めて；「羊飼いの少女（大）」—牧歌的な麗しの田園風景が大絶賛された画家の気持ちは？；「ガチョウ番の少女の水浴び」—父親としての慈愛の目で描いたエロスを寄せつけない水浴画 ほか）
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