ドイツ文学と映画 Deutsche Literatur und Film

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ドイツ文学と映画 = Deutsche Literatur und Film

Yoshiki Yamamoto [ほか編]

三修社, 2024.11

Title Transcription

ドイツ ブンガク ト エイガ

Available at  / 68 libraries

Note

表現種別: テキスト (ncrcontent), 機器種別: 機器不用 (ncrmedia), キャリア種別: 冊子 (ncrcarrier)

奥付の責任表示: 山本佳樹責任編集 ; 市川明, 香月恵里, 増本浩子編著

引用資料: p370-390

映画用語集: p391-405

Contents of Works

  • 同時代的神話の創造 / 山本潤著
  • 眼に映る天使と見えない悪魔 / 西尾宇広著
  • 権力者ファウストの物語 / 山本賀代著
  • 貧しい民衆のドラマ / 市川明著
  • プロイセン社会の硬直性を描く / 竹田和子著
  • 海辺の写真機 / 山本佳樹著
  • 演劇と映画のあいだで「虫けら」を表現する / 川島隆著
  • 機械のまなざしが顔に出会うとき / 満留伸一郎著
  • 音楽劇『三文オペラ』の映画化 / 市川明著
  • ファスビンダーにおける文学映画化の特殊性 / 渋谷哲也著
  • 映画化とリメイクの力学 / 山本佳樹著
  • トランジット空間に生きる人々 / 香月恵里著
  • アフリカ版『老貴婦人の訪問』 / 増本浩子著
  • オスカルはなぜ子どものまま、成長しなかったのか? / 依岡隆児著
  • 分断が消滅する映像的瞬間 / 宮崎麻子著
  • ブロッホは何を見たか / 山本佳樹著
  • ピアノ教授に一本の赤い薔薇は手渡されない / 中込啓子著
  • 嗅覚を視覚化する試み / 増本浩子著
  • ミヒャエルは「愛」を読んだのか? / 松永美穂著

Description and Table of Contents

Description

映画監督たちはドイツ文学とどう対峙したのか？『ニーベルンゲン』『ファウスト』『ベニスに死す』『変身』『ブリキの太鼓』『愛を読むひと』などを取り上げる。

Table of Contents

  • １　『ニーベルンゲンの歌』（１３世紀初頭）同時代的神話の創造―フリッツ・ラング監督『ニーベルンゲン』（１９２４）：中世英雄叙事詩の戦間期におけるアダプテーション（山本潤）
  • ２　ハインリヒ・フォン・クライスト『Ｏ侯爵夫人』（１８０８／１０）眼に映る天使と見えない悪魔―エリック・ロメール監督『Ｏ侯爵夫人』（１９７６）における性暴力と公共圏（西尾宇広）
  • ３　ヨーハン・ヴォルフガング・ゲーテ『ファウスト』（１８０８／３２）権力者ファウストの物語―アレクサンドル・ソクーロフ監督『ファウスト』（２０１１）（山本賀代）
  • ４　ゲオルク・ビューヒナー『ヴォイツェク』（１８３６執筆）貧しい民衆のドラマ―ヴェルナー・ヘルツォーク監督『ヴォイツェク』（１９７９）（市川明）
  • ５　テオドーア・フォンターネ『エフィ・ブリースト』（１８９４）プロイセン社会の硬直性を描く―ライナー・ヴェルナー・ファスビンダー監督『フォンターネ　エフィ・ブリースト』（１９７４）（竹田和子）
  • ６　トーマス・マン『ヴェネツィアに死す』（１９１２）海辺の写真機―ルキノ・ヴィスコンティ監督『ベニスに死す』（１９７１）（山本佳樹）
  • ７　フランツ・カフカ『変身』（１９１２執筆）演劇と映画のあいだで「虫けら」を表現する―ヴァレーリー・フォーキン監督『変身』（２００２）（川島隆）
  • ８　アルトゥア・シュニッツラー『夢小説』（１９２５）機械のまなざしが顔に出会うとき―スタンリー・キューブリック監督『アイズ・ワイド・シャット』（１９９９）（満留伸一郎）
  • ９　ベルトルト・ブレヒト／クルト・ヴァイル『三文オペラ』（１９２８）音楽劇『三文オペラ』の映画化―ゲオルク・ヴィルヘルム・パプスト監督『３文オペラ』（１９３１）（市川明）
  • １０　アルフレート・デーブリーン『ベルリン・アレクサンダー広場』（１９２９）ファスビンダーにおける文学映画化の特殊性―ライナー・ヴェルナー・ファスビンダー監督『ベルリン・アレクサンダー広場』（１９７９‐８０）を例に（渋谷哲也）
  • １１　エーリヒ・ケストナー『エーミールと探偵たち』（１９２９）ほか　映画化とリメイクの力学―ケストナー児童文学の映画化にみる社会学（山本佳樹）
  • １２　アンナ・ゼーガース『トランジット』（１９４４）トランジット空間に生きる人々―クリスティアン・ベツォルト監督『未来を乗り換えた男』（２０１８）（香月恵里）
  • １３　フリードリヒ・デュレンマット『老貴婦人の訪問』（１９５６）アフリカ版『老貴婦人の訪問』―ジブリル・ジオップ・マンベティ監督『ハイエナ』（１９９２）（増本浩子）
  • １４　ギュンター・グラス『ブリキの太鼓』（１９５９）オスカルはなぜ子どものまま、成長しなかったのか？―フォルカー・シュレンドルフ監督『ブリキの太鼓』（１９７９）：文学と映画の対話（依岡隆児）
  • １５　クリスタ・ヴォルフ『引き裂かれた空』（１９６３）分断が消滅する映像的瞬間―コンラート・ヴォルフ監督『引き裂かれた空』（１９６４）（宮崎麻子）
  • １６　ペーター・ハントケ『不安　ペナルティキックを受けるゴールキーパーの…』（１９７０）ブロッホは何を見たか―ヴィム・ヴェンダース監督『ゴールキーパーの不安』（１９７２）（山本佳樹）
  • １７　エルフリーデ・イェリネク『ピアニスト』（１９８３）ピアノ教授に一本の赤い薔薇は手渡されない―ミヒャエル・ハネケ監督『ピアニスト』（２００１）（中込啓子）
  • １８　パトリック・ジュースキント『香水―ある人殺しの物語』（１９８５）嗅覚を視覚化する試み―トム・ティクヴァ監督『パフューム　ある人殺しの物語』（２００６）（増本浩子）
  • １９　ベルンハルト・シュリンク『朗読者』（１９９５）ミヒャエルは「愛」を読んだのか？―スティーヴン・ダルドリー監督『愛を読むひと』（２００９）（松永美穂）

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