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趙, 忠華 東アジア研究 14 33-50, 2016-03
...そして当時の明では画院及び院体画が宋の時代に次いで再び盛んとなったことにより, 彼は中国の伝統的な院体画を学ぶことができた. 次に, 地という点から見れば, 長く滞在した寧波のあたりは宋の絵画が受け継がれていた地方である. 寧波から北京の旅により, 雪舟は地理上の中国山水を遊歴することができた....
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菅原 布寿史 人間と環境 電子版 4 (0), 13-34, 2012
南宋の李迪筆『雪中帰牧図』騎牛幅(大和文華館)は、動く牛の映像を目の当たりにするような絵画である。本稿は、この作品の動的効果の要因を以下のプロセスで分析し、その仕組みを明らかにすることが目的である。1.構図感覚の異なる『雪中帰牧図』の両幅を比較対象として俎上に載せるため、册頁画としての本来の構図を十牛図との関係から想定する。2.北宋の小景画・花鳥画の構図を分析し、『雪中帰牧図』の動的構図の成り立…
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田村 実造 史林 64 (5), 686-713, 1981-09-01
...北宋末の宣和1119〜1125以来約百年間、中国画壇の主流をなしてきた院体画は、南宋中期の十三世紀はじめから伝統的技巧主義一形式的写実主義一の弊におちいり、さらに元代になって、これまで院体画を保護・育成してきた画院が廃止されると急に衰微してきた。...
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