演劇の弁証法 : ドラマの思想と思想のドラマ
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演劇の弁証法 : ドラマの思想と思想のドラマ
影書房, 2002.1
- タイトル別名
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演劇の弁証法
- タイトル読み
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エンゲキ ノ ベンショウホウ : ドラマ ノ シソウ ト シソウ ノ ドラマ
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注記
戦中・戦後新劇運動略年譜: p[359]-403
内容説明・目次
内容説明
時代を貫き鮮烈な光芒を放つ批評精神。１９７０年初頭までの戦後新劇運動における可能性と、その困難・衰退を舞台をとおして見据えつつ、新たな再生・発展を希求した画期的な演劇批評集成。付＝戦中・戦後新劇運動略年譜。
目次
- パリ‐コンミューンの教訓—ブレヒト『コンミューンの日々』（三期会）の問題点
- 大衆ナショナリズム批判—宮本研『ザ・パイロット』（変身）と木下順二『オットーと呼ばれる日本人』（民芸）について
- 批評の創造力—ドルーテン『私はカメラだ』（民芸）と長谷川四郎『アンナ・カレーニナ』（俳優座）の脚色
- 芸術の民主主義とはなにか—観劇術の意味をめぐって
- 革命とレトリック—ロマン・ロラン『狼』（民芸）について
- 新劇運動と鑑賞団体の方向
- 主題のアクチュアリティ—『地の群れ』（青俳）上演が示すもの
- 新劇の変質—浅利慶太『新劇団再編成への提言』と、田中千禾夫『千鳥』（俳優座・国立劇場公演）をめぐって
- 風化した芸術前衛—安部公房『友達』（青年座）について
- リアリズムかメロ‐リアリズムか—劇団民芸『フォー・シーズン』・『瀬戸内海の子供ら』などをめぐって〔ほか〕
「BOOKデータベース」 より
