村上春樹と夏目漱石 : 二人の国民作家が描いた「日本」
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書誌事項
村上春樹と夏目漱石 : 二人の国民作家が描いた「日本」
（祥伝社新書, 243）
祥伝社, 2011.7
- タイトル別名
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村上春樹と夏目漱石 : 二人の国民作家が描いた日本
村上春樹と夏目漱石 : 2人の国民作家が描いた「日本」
村上春樹と夏目漱石 : 2人の国民作家が描いた日本
- タイトル読み
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ムラカミ ハルキ ト ナツメ ソウセキ : フタリ ノ コクミン サッカ ガ エガイタ ニホン
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注記
夏目漱石関連年表: p279-286, 村上春樹関連年表: p287-296
内容説明・目次
内容説明
夏目漱石と村上春樹は、ともに「国民作家」というべき、日本を代表する作家である。従来、二人の作品は「個人」の側面から語られることが多かった。しかし、彼らが国民作家である最も大きな理由は、ともに自身が生きている時代社会のあり方とその行方を、作品に盛り込みつづけたことにある。そもそも、漱石と春樹には、時代に対する意識とその表現方法に共通項が多く見られる。本書では、その観点から作品を読むことで、彼らが日本をどのように見ていたのか、明治から現代にかけて、この国で形を変えて繰り返されるものと、新たに生まれてきたものを見ていく。
目次
- 第１部 二人の出発点—それぞれの時代への眼差し（「真」を捉えようとする表現（漱石）—『吾輩は猫である』『坊つちやん』；混在する時間 六〇年代と七〇年代（春樹）—『風の歌を聴け』『１９７３年のピンボール』）
- 第２部 大きな物語の後で—支配される人びとの姿を描く（「個人主義」と韓国併合への反感（漱石）—『それから』『門』；情報に支配される現代（春樹）—『羊をめぐる冒険』）
- 第３部 「空っぽ」の世界—二人にとっての“ポストモダン”とは（「淋しさ」に至る“勝利”（漱石）—『こゝろ』；「空っぽ」の人物たち（春樹）—『世界の終りとハードボイルド・ワンダーランド』『海辺のカフカ』）
- 第４部 未来と過去を行き来する物語—二人の込めた“日本”への願いとは（“未来”からの眼差し（漱石）—『こゝろ』『道草』『明暗』；「心」のつながりと「物語」への期待（春樹）—『アフターダーク』『１Ｑ８４』）
「BOOKデータベース」 より
