「文壇」は作られた : 川端康成と伊藤整からたどる日本近現代文学史

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「文壇」は作られた : 川端康成と伊藤整からたどる日本近現代文学史

尾形大著

文学通信, 2022.3

タイトル別名

文壇は作られた

タイトル読み

「ブンダン」ワ ツクラレタ : カワバタ ヤスナリ ト イトウ セイ カラ タドル ニホン キンゲンダイ ブンガクシ

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注記

関連年表: p254-255

内容説明・目次

内容説明

伊藤が深くかかわっていく文壇の中心には、いつも川端康成がありつづけた。伊藤と川端の文学上の関係性は１９３０年前後を起点としながら、その後４０年近い歳月をかけてゆるやかにかかわり合い、からみ合いながら紡がれていく。彼らが見据え、研究し距離を測りながらかかわりつづけた文壇という場。そこを起点に描く新たな文学史。

目次

  • 文学史と文壇史、そして伊藤と川端　「文壇」は作られた
  • 二人はどのようにデビューしていったのか　文壇への参入と戦略—『感情装飾』と『雪明りの路』の作者たち
  • 文壇に食い込むために　雑誌を創刊する伊藤—『文藝春秋』をモデルとした『文藝レビュー』
  • 西洋のモダニズムはいかに摂取されたか　フロイトの精神分析学とジョイス『ユリシーズ』の受容
  • 文学の「正しい道」を模索する　文学史の構築と「心理小説」の発見
  • 文学の伝統を刷新する　拡張される「純文学」概念—「父母への手紙」と「生物祭」
  • 多くを語り得ない社会状況のなかで　プロレタリア文学に向き合う—小林多喜二の死から「幽鬼の街」へ
  • 食い扶持を稼ぐ　作家活動の裏事情—大学講師と代作問題
  • 協調か沈黙か　戦争と文壇—戦時下の「私」の行方
  • 戦後にそれぞれが担った役割　文壇の戦争責任と再建—『鳴海仙吉』と『雪国』
  • 法廷の内外で語られた言葉とは　文壇の団結と再出発—チャタレイ事件と『舞姫』
  • 「文壇」の中心へ　日本近代文学館設立からノーベル文学賞受賞へ

「BOOKデータベース」 より

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