戦後写真史ノート : 写真は何を表現してきたか
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戦後写真史ノート : 写真は何を表現してきたか
（中公新書, 1112）
中央公論社, 1993.1
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センゴ シャシンシ ノート : シャシン ワ ナニ オ ヒョウゲン シテ キタカ
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Kobe University General Library / Library for Intercultural Studies
081-6-t//1112s060009205060*
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Note
文献: p205-208 戦後写真史略年表: p209-215
Description and Table of Contents
Description
視覚的コミュニケーションの手段として、また記録、芸術表現の媒体として写真が広く浸透した今、改めて「写真とは何か」が問われている。リアリズム写真、主観主義写真、ドキュメンタリー—。戦前の豊かなモダニズム的表現に代って、戦後写真は何を、どう表現してきたのか。敗戦の日、太陽にレンズを向けた浜谷浩から、愛妻の死後、空を仰いでシャッターを押す荒木経惟まで、写真家という存在を中心に戦後日本写真の変遷を検証。
Table of Contents
- １ 戦後写真の出発（名取洋之助の“戦後”；リアリズムという問題；主観主義の隘路）
- ２ 青空という裂け目—ＶＩＶＯの世代（断絶と連続；奈良原一高—「パーソナル・ドキュメント」の成立；東松照明—生活者の視点；川田喜久治—「地図」の手ざわり）
- ３ “私”と“他者”へのまなざし（さびしさの思想化—東松照明の１９６５—７５年；『プロヴォーク』の疾走；“私”と“他者”へのまなざし；編集される写真—『カメラ毎日』の６０—７０年代；私・旅・フォークロア）
- ４ 「植物図鑑」以後の世界像（奇妙な空白—１９７０年代後半の写真；「植物図鑑」以後の世界像；ドキュメンタリーの現在）
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